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Investigação da Four Corners sobre a indústria da música ao ar livre bwin en crise

Eu assisti à investigação da Four 🏀 Corners, intitulada Music for Sale, no dia de ontem com alguma antecipação. O programa foi uma reconciliação atrasada para a 🏀 Live Nation e a Ticketmaster – o gigante do entretenimento internacional, que enfrenta acusações há muito tempo sobre o abuso 🏀 de seu poder de mercado ao comprar locais, agências de artistas, empresas de turnês e fabricantes de mercadorias.

O 🏀 programa terminou ao som do clássico dos Midnight Oil, Forgotten Years, com o cantor Peter Garrett sendo um entrevistado proeminente, 🏀 tocando sobre um montagem nostálgica de alguns dos nossos músicos mais celebrados bwin en palco. Muitos artistas, nos disseram, temiam falar 🏀 por medo de represálias. Em resposta, a Live Nation emitiu uma declaração abrangente rejeitando as alegações do programa, dizendo: "Nossas 🏀 investimentos bwin en artistas, locais, organizadores de eventos e empreendedores têm enriquecido o cenário cultural da Austrália e criado milhares de 🏀 empregos ... Nosso modelo de negócios está alinhado com as práticas padrão da indústria."

Crise na música ao ar livre 🏀 na Austrália

Não há dúvida de que a música ao ar livre na Austrália está bwin en crise. Os anos desde 🏀 os bloqueios de Covid-19 viram o fechamento de mais de 1300 locais e a cancelamento de um punhado de festivais 🏀 locais. Mas também precisamos manter as coisas bwin en perspectiva histórica.

A verdade é que a base da cena musical 🏀 ao ar livre da Austrália está na lista de espécies ameaçadas há pelo menos duas décadas, conforme mostrado bwin en inquérito 🏀 após inquérito – bwin en Vitória, Nova Gales do Sul, Queensland e agora federal – muito antes do Covid esmagar as 🏀 presenças e a Live Nation chegar às nossas costas para colher qualquer dinheiro de mercadorias restantes.

A lista de 🏀 problemas é longa e foi documentada de forma tão exaustiva que não precisa de explicação detalhada aqui: reclamações de barulho, 🏀 muitas vezes de vizinhos que acabaram de se mudar; leis inadequadas de licenciamento alcoólico, que ligam erroneamente a música ao 🏀 vivo à violência; e leis de lockout, que se baseiam na mesma premissa falsa.

Há o rezonamento de hubs 🏀 culturais como precintos noturnos "seguros", o que aumentou as primas de seguro para pequenos locais. O aquecimento global tem feito 🏀 o mesmo para festivais. Impostos alcoólicos, mudanças comportamentais e o custo de vida bwin en geral significam que os frequentadores raramente 🏀 bebem uma vez que entram na porta (infelizmente, o álcool é para a música ao vivo o que a publicidade 🏀 é para o jornalismo). Máquinas de jogos.

O caso de estudo mais deprimente é Sydney, onde a música ao 🏀 vivo foi quase assediada para fora da existência. O cantor dos Hoodoo Gurus, Dave Faulkner, disse a uma inquérito bwin en 🏀 Nova Gales do Sul bwin en 2024 que a indústria era tratada "com algo para ser desprezado. Nós empregamos tantas pessoas, 🏀 geramos incríveis quantidades de dinheiro bwin en toda a economia – e ainda assim somos tratados tão mal".

Mudanças culturais e 🏀 impacto do streaming

Há também mudanças culturais sism...

Por que os Pixies estão apoiando os Pearl Jam, quando os últimos são 🏀 fãs avidos e vocais da música australiana?

Existem também mudanças culturais bwin en jogo. A realidade brutal é que a música ao 🏀 vivo australiana não é o atrativo que costumava ser, porque não suficientes pessoas ouvem-na no primeiro lugar. Ouvintes jovens que 🏀 têm seus feeds e playlists curados por gigantes de streaming não sujeitos às leis australianas de conteúdo são pouco prováveis 🏀 de ouvir artistas jovens e emergentes australianos.

O streaming também privou os músicos de uma renda viável. Há uma citação antiga 🏀 de Hunter S Thompson, descrevendo a indústria da música como "um canal de dinheiro cruel e raso, um longo corredor 🏀 de plástico onde os ladrões e proxenetas correm livres". Thompson estava realmente falando sobre a indústria da TV, mas mesmo 🏀 assim, o modelo antigo parece benevolente bwin en comparação com os comentários feitos pelo CEO do Spotify, Daniel Ek.

Ouvintes mais velhos 🏀 – geração Xers que cresceram durante o período de domínio do Triple J na década de 90 – podem ouvir 🏀 o Double J (que também acontece ser um dos poucos canais bwin en que qualquer artista australiano acima dos 30 anos 🏀 pode ser ouvido bwin en uma indústria implacavelmente jovem e sexista). Mas a estratégia digital apenas do Double J o condena 🏀 a uma pequena parcela da audiência.

Tornou-se cada vez mais raro que atos australianos apareçam nas listas de shows de turnês 🏀 internacionais. Por que, por exemplo, os Pixies estão apoiando os Pearl Jam, quando os últimos são fãs avidos e vocais 🏀 da música australiana? Antes debwin enmorte, o gerente de música australiano Michael McMartin fez um discurso pedindo que a 🏀 representação local bwin en tais turnês fosse obrigatória.

Nada disso é uma defesa da Live Nation. Um conglomerado multinacional não tem razão 🏀 para se importar com a música australiana e não merece um centavo de dinheiro do contribuinte. É difícil não pensar, 🏀 quando se paga por um ingresso para um show, que está sendo cobrado por uma suíte de extras escondidos e 🏀 inexplicáveis simplesmente porque a Ticketmaster (propriedade da Live Nation) pode.

Enquanto isso, muito pouco foi feito bwin en relação ao fato de que o 🏀 terceiro maior acionista da Live Nation é o Fundo de Investimento Público da Arábia Saudita, controlado pelo Príncipe Herdeiro Mohammed 🏀 bin Salman; dada a comoção bwin en torno do país de lavagem de reputação esportiva de suas violações de direitos humanos, 🏀 parece que uma repressão artística está à vontade.

Consertar a crise da música ao ar livre na Austrália vai exigir imaginação 🏀 criativa, intervenção direcionada, investimento público e vontade política. A maioria das mudanças que ameaçambwin enexistência precede a Live Nation 🏀 – que é melhor visto como um parasita, sugando o tufo do...