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Novela de Roddy Doyle, "As Mulheres Trás a Porta", segue a história de Paula Spencer

A nova novela de Roddy 🛡 Doyle, "As Mulheres Trás a Porta", é a continuação de "A Mulher Que Entrou na Porta" (1996) e "Paula Spencer" 🛡 (2006), contando a história de Paula desde a adolescência até aos seus 60 anos pixbet saque mínimo Dublin Norte. Nesta novela, Paula 🛡 finalmente fala depixbet saque mínimovida com relativa segurança, vivendo sozinha e lutando pela recuperação do alcoolismo enquanto negocia os efeitos 🛡 duradouros da violência doméstica, adição e pobreza pixbet saque mínimo si mesma, seus filhos e netos.

Escrita contemporânea e realismo

Assim como 🛡 seus predecessores, "As Mulheres Trás a Porta" é escrita pixbet saque mínimo tempo real, abordando os desafios da contemporaneidade, como escrever sobre 🛡 a Covid-19. Doyle tem interesse pixbet saque mínimo domesticidade, comunidade e diferentes tipos de confinamento, o que é evidente na trama que 🛡 se inicia e termina no dia da primeira vacinação de Paula contra a Covid-19, além de capítulos pixbet saque mínimo outras datas 🛡 pixbet saque mínimo 2024 e 2024, quando os residentes de Dublin não podiam sair de uma região de 5km pixbet saque mínimo torno de 🛡 suas residências. A novela é realista, nomeando ruas e prédios específicos de Dublin pixbet saque mínimo horários e dias específicos.

Espaço doméstico 🛡 e memórias

A novela explora o teatro do espaço doméstico e o que acontece por trás das portas fechadas. Paula 🛡 pensa muito sobre portas, suas fronteiras permeáveis e contestadas, especialmente a porta da frente, que é menos permeável na vida 🛡 abusiva. Ela continua com medo do sino, nunca se sentindo completamente segura pixbet saque mínimo casa, onde passou anos limpando seu próprio 🛡 sangue das paredes e dos chão. As memórias de infância, adolescência, vida profissional, paisagem, sexo, amor, dor, morte e vida 🛡 estão escritas umas sobre as outras pixbet saque mínimo uma pequena parte de uma pequena cidade.

Uma história de maturidade

A novela 🛡 é uma história de maturidade, não apenas pela visão retrospectiva de Paula, mas porque o narrativa centraliza uma voz e 🛡 ponto de vista com limitações de agência. Doyle rejeita a longa tradição da ficção de classe trabalhadora moldada pela ideia 🛡 de ascensão ou redenção heroica. A paz de Paula vem não do controle de suas relações, vida profissional e status 🛡 econômico, mas sim da reconciliação com os limites da agência e, crucialmente, na posse de uma narrativa engraçada e hilariante. 🛡